Digital Book Publishing i la línia de fons de l'autor
Content
Com ha afectat el panorama de l'edició digital a les línies de fons dels autors tradicionals?
En aquesta entrevista, Tim Knowlton, director general de Curtis Brown Ltd., discuteix els canvis tecnològics en la publicació de llibres i algunes àrees clau en les quals les tecnologies digitals han "trastornat" les línies de fons dels autors, incloses les vendes de llibres a editors, els preus de distribuïdors, els termes del contracte d'ebook i la pirateria. .
Valerie Peterson: La innovació digital ha desafiat tota la indústria editorial de llibres a buscar nous models. Com ha afectat el paper de l'agent en la defensa dels autors?
Tim Knowlton: Molt del [que passa en digital] ha estat increïble ... Jo diria que un munt horrible del que ha canviat en relació amb la gestió és sobre l'accés a la informació.
Vaig esmentar com els editors han de justificar financerament les adquisicions de llibres a taulers amb números de vendes. Avui, cada editor us pot dir quantes còpies d’un llibre determinat. ho vaig fer vendre. I això passarà a formar part del seu consell de redacció.
VP: Per tant, els autors haurien d’entendre que la qualitat de l’obra en si mateixa (el nou manuscrit, diguem-ne o la proposta de llibre) no s’està sola.
TK: De manera ideal, els editors volen garantir que qualsevol cosa que adquireixin serà un best-seller. Així, doncs, la informatització i l’accés a la informació de vendes han fet més difícil l’agent de vendre un llibre a una editorial.
VP: Amazon.com ha utilitzat eficaçment l'accés a la informació i ha estat una força en moltes de les novetats de l'edició digital i, segons podria dir, alguns han interromput l'ecosistema de la indústria, no sempre en benefici de les línies de referència dels autors.
TK: Amazon es va establir distribuint llibres i s’ha convertit en el preeminent venedor de gairebé tot, coneixent els seus clients i tots els aspectes de la seva vida pel que compren i personalitzant la seva relació amb aquests clients.
El fet de poder fer un seguiment dels gustos de tots aquells clients [i utilitzar aquesta informació] encara és bo per a la venda de llibres. Tot i que encara no veig cap lliurament de drone, en aquest moment és difícil competir amb Amazon en el panorama de vendes digitals.
Dit això, un avantatge de les publicacions de fusió en el panorama tecnològic és que els cinc grans tenen més poder per negociar termes amb els minoristes. Necessiten poder fer-ho, ja que ho vam veure amb Hachette vs. Amazon.
VP: Es va informar que es va parlar de termes electrònics. Sé que la fixació de preus és un problema complex, però, quina sensació teniu sobre els preus d'ebook?
TK: Com a agents, part del que fem és protegir la capacitat de l’autor per guanyar-se la vida, i si el preu dels llibres baixa, llavors ningú no és capaç de fer-ho i perdem la veu d’aquests escriptors.
Quan es parla de preus de llibres, no només és com afecta l’editor, com afecta l’autor, com afecta l’agent, sinó també com el percep el lector. Crec que el lector és correcte quan diu: "Com és que aquest llibre electrònic costa tant com el paperback i no puc fer-ho tant? No puc regalar-lo tan fàcilment, no puc mostrar-lo a la prestatgeria: puc fer moltes coses diferents amb el llibre imprès que compro que no puc fer amb el llibre electrònic ".
Crec que l’agrupament és una solució raonable, per exemple, oferir un llibre electrònic amb descompte si compreu el llibre imprès.
VP: I, per descomptat, els lliuraments dels autors i el preu de llibres electrònics inicien una discussió sobre els tipus de drets. Les taxes de drets d’ebook s’han convertit en estàndards en els contractes de llibres?
TK:Sí, els editors tenen tarifes estàndard de drets d’ebook. Però com a agent, les tarifes estàndard no sempre són tan altes com ens agradaria que ho fossin, i no sempre són adequades per a l'acord concret,
Tenim una divisió per a la concessió de llicència de llistes llistes de backlit dels nostres clients en digital: Curtis Brown Unlimited. Com en qualsevol contracte de llibre, hi ha negociacions individuals i, sovint, amb un acord de no divulgació.
VP: Quins desenvolupaments observeu de prop i on és que us trobeu útil la tecnologia?
TK: M'interessa molt veure què passa amb els models de subscripció.
I una de les coses que la tecnologia i els ebooks m’han permès fer molt més fàcilment és la investigació de mercat. És la meva tasca conèixer el mercat i quins són els llibres més venuts i per què, i així almenys he llegit els capítols de mostres gratuïtes de qualsevol treball d’autors que estigui interessat en conèixer. Coneixo la veu, els personatges, no necessàriament he de llegir més que això. Malauradament, després d’això vull llegir-ne la resta, cosa que no sempre és convenient, ja que tinc molts manuscrits i llibres del client Curtis Brown que he de llegir.
VP: Parlant de franc ... la pirateria ha amenaçat els ingressos dels autors durant més temps que Curtis Brown hi havia, però el panorama digital ha facilitat l'accés als llibres pirates. Pensaments?
TK: Crec que tots els pares han de mantenir una discussió contra la pirateria amb els seus fills, que van créixer esperant la seva música i els seus llibres i contingut per a ser gratuïts. Tants nens aspiren a crear camps, el que no entenen és que la pirateria de propietat intel·lectual amenaça els mitjans de vida de qualsevol persona que faci música, cinema, art i, per descomptat, llibres.
Curtis Brown Ltd és membre de creativefuture.org: tenen un missatge educatiu positiu per educar la gent i aconseguir que entenguin que si tot fos gratuït (llibres, música, pel·lícules), la nostra classe creativa no serà capaç de fer per guanyar-se la vida.
VP: Què ha estat increïble per a vostè personalment sobre la tecnologia?
TK: Vaig obtenir el meu primer ereader, un Kindle, el 2007 i, des del principi, em va encantar el fet que puc sortir de vacances amb la meva tauleta i portar deu llibres i que no pesa més del que fa.
Però el meu moment digital seminal personal va arribar un parell d’anys després:
Com ho feia cada matí, estava assegut al tren, viatjant a la ciutat, llegint una còpia impresa deThe New York Times quan vaig llegir la crítica de Dwight Garner La vida immortal de Henrietta manca - no el nostre llibre.
La crítica va ser tan fenomenal que vaig treure el meu Kindle i vaig posar el nom de l'autora, Rebecca Skloot. Va sortir el llibre, el vaig descarregar i de seguida vaig començar a llegir-lo.
Uns tres minuts després, la dona que estava al meu costat va preguntar ... "Has fet el que pensava que feies? Llegiu la crítica d'un llibre, i ara esteu llegint el llibre?"
"Sí", li vaig dir: és la primera vegada que ho faig i des de fa moltes vegades. D'on varem publicar fins i tot fa una dècada, això és absolutament sorprenent.
Llegiu més informació sobre Tim Knowlton's Insights
- Què han de buscar els autors en un agent literari
- Com afecta la trajectòria d’un autor sobre la seva capacitat de publicar-se
A més de dirigir Curtis Brown, Ltd., Tim Knowlton, director general, està especialitzat en matèria de drets d’autor, representa autors i finques i dirigeix el departament de cinema i televisió.
