Flash Fiction i l'èxit de curtmetratge
Content
Perquè una història sigui una història completa, només necessitem resoldre un petit element dins de la narració. Aquest element pot ser minúscul. Sovint és infeliç. Podríem deixar-nos milions de preguntes, però en respon una.
El que es resol dins d’una història no sempre és quelcom que passi externament, sinó internament. Sovint se’ls diu als escriptors que el seu protagonista ha de canviar d’alguna manera des del principi de la història fins al final i, normalment, la gent té això per significar que ha de passar alguna cosa enorme (vegeu articles anteriors sobre mort, malaltia, zombis, etc.). Però això no és cert. Una emoció pot canviar. La manera com es veu alguna cosa pot canviar. Un estat d’ànim pot canviar. Un personatge pot decidir simplement fer-se un te.
Molts dels meus estudiants estan alleujats quan els dic que no se centren en la trama i que només apuntin un petit moment. De la mateixa manera, molts estudiants s’alegren quan assigneu 1-2 pàgines de ficció o ficció flash, ja que pensen que com menys tinguin per escriure, més fàcil serà.
Tanmateix, aquest no és el cas. Escriure ficció en flash (també coneguda com a micro ficció, ficció de curtmetratge, ficció de postals i ficció sobtada) no vol dir que simplement escrigui 1-2 pàgines. Les mateixes "regles" s'apliquen a una peça de ficció flash amb èxit com ho fan en les històries més llargues. Això significa que l’escriptor té molt menys temps per crear un món creïble abans d’intentar resoldre alguna cosa dins d’ell. Sovint això és molt més difícil.
Una de les mestres de la ficció en flaix és l’escriptora Lydia Davis, autora de The Thirteenth Woman iAltres històries, desglossar-les, i Varietats de pertorbació entre altres llibres. Les seves històries han estat publicades junts a Les històries col·leccionades de Lydia Davis.
La seva història a continuació és un exemple del poc que ha de canviar per tal que la narració sigui "completa".
TEMPS
Gairebé cada matí, una determinada dona de la nostra comunitat surt corrent de casa seva amb la cara blanca i el capell abatint-se salvatge. Ella crida: “Emergència, emergència” i un de nosaltres corre cap a ella i la reté fins que es calmen les seves pors. Sabem que ho està fent; realment no li ha passat res.Però ho entenem, perquè gairebé no hi ha qui no s’ha emocionat en algun moment per fer només el que ella ha fet i, cada cop, ens ha agafat tota la nostra força i fins i tot la força dels nostres amics i famílies també. callem-nos.Davis ha triat un moment digne de ficció: la dona que surt de casa cridant "Emergència, emergència" cada dia. Ha reconegut la veritat d'aquest moment i la relatabilitat: segurament hi ha molts moments que cadascun de nosaltres sent que nosaltres no pot suportar el desguàs de la nostra vida. Assenyala això i ens mostra una cosa que ja sabem, però d'una manera nova: la idea que els veïns ajuden a aquesta dona, però que senten empatia cap a ella, que representa a tots vol i necessita, emociona la satisfacció. La tristesa és admetre que la vida és massa, però que la majoria de nosaltres no ho podem dir realment. La tristesa és que algú ho diu cada dia, però no és millor per a això. és que tots ens sentim així, però estigueu tranquils a les nostres cases, sense dir-ho a ningú.
